தன்னறம் விருதுபெற்றதற்காக எழுத்தாளர் ஷோபா சக்திக்கு வாழ்த்துச் சொல்லவில்லை. அவர் சர்வதேச விருதுபெற வேண்டிய தமிழ் எழுத்தாளர். உலகக் கவிதைத் தொகுப்புக்கு ஒரு கவிதையை மட்டும் பரிந்துரை செய்ய முடியாமல் தவித்ததை முன்பு சொல்லியிருக்கிறேன்(பின்னூட்டத்தில் அந்தக்கட்டுரை உள்ளது) . அதேபோலத் தமிழிலிருந்து சர்வதேச விருதொன்றுக்கு ஒரு பெயரை மட்டும் சொல்ல வேண்டும் என்று கேட்டாலும் தவிப்பே ஏற்படும். கவிதை, நாடகம், புனைவெழுத்து, திறனாய்வு என இலக்கியத்தின் துறைகள் ஒவ்வொன்றிலும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட பெயர்கள் வந்து நிற்கும் தன்மையுடையது சமகாலத்தமிழ் இலக்கியம்.
வேறுவழியே இல்லாமல் ஒரு பெயர்தான் சொல்லவேண்டுமென்றால் நான் சொல்லும் பெயர் ஷோபா சக்திதான். சிறுகதைகள் உருவாக்கும் பிரமிப்புகள் அளவுக்கு அவரது நாவல்களின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மை இருந்ததில்லை. அதனால் அவரது எல்லா நாவல்களையும் வாசித்தே ஆகவேண்டும் என்று நினைத்ததில்லை. ஆனால் அவரது சிறுகதைகளை அப்படித் தாண்டுவதில்லை. புனைவுகளைச் சொல்வதற்காக அவர் தெரிவுசெய்யும் சொல்முறைகளும், புனைவுவெளிகளாக நிலத்தையும் புலத்தையும் தொடர்புபடுத்தும் விதமும், இருவேறு காலப்பின்னணியில் வாழ நேரும்போது பாத்திரங்கள் அடையும் முரண்பட்ட வாழ்க்கையைத் தாண்ட முடியாமல் தவிக்கும் தவிப்புகளும் என அவரது சிறுகதைகளை வாசித்திருக்கிறேன். . சிறுகதைகளை வாசித்துக் குறிப்புகள் வைத்துள்ளேன். அவ்வப்போது சில கதைகளைக் குறித்து எழுதவும் செய்துள்ளேன். விரைவில் அவரது முழுத்தொகுப்பைக் கறுப்புப்பிரதிகள் வெளியிடும் என்று எதிர்பார்க்கிறேன். அல்லது தேர்வுசெய்யப்பட்ட சிறுகதைகளையாவது வெளியிட வேண்டும்.எளிமையே சிறந்தது ஆகிவிடாது.
-------------------------------------------
தேனி, மதுரை எனப் பிரிக்கப்படாத மதுரை மாவட்ட ஊர்களின் பெயர்களைக் குறிப்பிட்டுத் தனது சினிமாவுக்கான கதை நிகழ்வுகளை உருவாக்கித் தரும் சீனு.ராமசாமியின் இயக்கத்தில் உருவான படங்களின் வரிசையில் கோழிப்பண்ணை செல்லத்துரையும் ஒன்று எனச் சொல்ல முடியவில்லை.
எளிய மனிதர்கள் உலவும் சிறுகிராமங்களின் மனிதர்களிடையே இருக்கும் வறுமையான வாழ்க்கைக்குள்ளும் அன்பு, பாசம், காதல், நேர்மை போன்றன இன்னும் மறையாமல் தொடர்கின்றன என்பதை
நம்பகத்தன்மையோடு சொன்ன தென்மேற்குப் பருவக்காற்று, தர்மதுரை வரிசையில் பார்வையாளர்களைக் கவர்ந்திருக்க வேண்டிய படம் பலவிதங்களிலும் போதாமையோடு வந்துள்ளது.
பெற்றோரால் கைவிடப்பட்ட பிள்ளைகளின் வாழ்க்கைப்பாதையில் ஏற்படக்கூடிய மேடுபள்ளங்கள் என்ற ஒருவரிக்கதையைக் கிராமத்துப் பின்னணியில் சினிமாவாக்கத் தேவையான திருப்பங்களும் முடிச்சுகளும் படத்தில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. ஆனால் அவற்றைத் தனித்தனியாக முழுமையாக்கி இணைப்பதில் படம் தொய்வைச் சந்தித்துள்ளது. திரைக்கதை, அக்கதையின் நிகழ்வுகளுக்கான இடப்பின்னணி, பாத்திரங்களைச் சீரான வளர்ச்சி கொண்ட பாத்திரங்களாக உருவாக்காமல் தாவித் தாவிச் செல்லும் வளர்நிலை மாற்றங்களோடு உருவாக்கியுள்ள தன்மை எனப் பலவற்றில் இயக்குநர் கவனம் செலுத்தியதாகத் தெரியவில்லை. அத்தோடு பாத்திரங்களை ஏற்று நடிக்கத்தக்க நடிக, நடிகையர்களையும் தேர்வு செய்யவில்லை.
பெரும்பாலும் புதுமுகங்களைத் தேர்வுசெய்த இயக்குநர் அறிமுகமான நடிகர் ஒருவராவது இருக்க வேண்டும் என்பதற்காக யோகிபாபுவை நடிக்க வைத்தது போலத் தெரிகிறது. திரைக்கதைக்குள் வலுவான பாத்திரம் ஒன்றினால் இணைக்கப்படாமல் தனியாக இருக்கிறார். கோழிப்பண்ணையோடு அறிமுகமாகும் அந்தப் பாத்திரம் கோழிக்கடை முதலாளியாக மாற்றம் செய்யப்பட்ட காரணம் வலுவானதாக இல்லை. அந்த மாற்றம், படம் தலைப்பிலிருந்து விலகிப்போனதான நிலையை உருவாக்கியிருக்கிறது.
யோகிபாபுவும் குட்டிப்புலி தினேஷும் பொதுவான செய்திகளைச் சொல்ல உருவாக்கப்பட்ட பாத்திரங்களாக வந்து, படத்தின் மையத்தோடு தொடர்பில்லாத செய்திகளையும் அரசியல் சொல்லாடல்களையும் உதிரியாகச் சொல்லிக் கொண்டே இருக்கிறார்கள். அவர்களோடு படத்தின் முதன்மைப்பாத்திரங்களான- அண்ணன் செல்லத்துரைக்கும் தங்கை ஜெயாவுக்குமான உறவுகள் நெருக்கமாக உருவாக்கப்படவில்லை. அதேபோல் செல்லத்துரையைக் காதலிக்க நினைத்துப் பின் தொடரும் செல்வியோடும் உறவுநிலையை உருவாக்குவதில் போதாமையே இருக்கிறது. காதலிக்க நினைப்பதற்கான ஈர்ப்பில் உருவாக வேண்டிய உறவும் நெருக்கமும் வலுவாக உருவாக்கப்படவில்லை. கல்லூரியின் நூலகராக வரும் பவா.செல்லத்துரையைப் பாத்திரமாக ஆக்காமல், எழுத்தாளர் /கதைசொல்லி பவா செல்லத்துரையாகவே நினைக்கும்படி உருவாக்கியிருக்கிறார்கள்.
சீனு.ராமசாமியின் முந்தைய படங்களான தென்மேற்குப் பருவக்காற்று, தர்மதுரை, நீர்ப்பறவை போன்ற படங்களின் இசைக்கோர்வையும் , பாடல்களும் அந்தப் படங்களைத் தாங்கிக் கொண்டன. ஆனால் இதில் அவையும் உதவவில்லை. கிராமத்துப் பின்னணி என்றாலும் காமிராவின் சட்டகத்துக்குள் நிறைவான காட்சிகளும் வண்ணங்களுமாகச் சேர்ந்து இசைக்கோர்வையோடு பிணைக்கப்படும்போதே உணர்வுகள் உருவாகும். அந்த உணர்வுகளின் வழியாகப் பார்வையாளர்கள் பிணைக்கப்படாத நிலையில் திரையின் காட்சிகள் ஈர்ப்பை ஏற்படுத்தாமல் விலகிவிடும்.
சீனு.ராமசாமியின் இயக்கத்தில், உதயநிதி - தமன்னா நடித்த கண்ணே கலைமானே படத்திலேயே இத்தகைய விலகல் நேர்ந்திருந்தது. கோழிப்பண்ணை செல்லத்துரையில் அந்த விலகல் அதிகமாகிவிட்டது.
கருத்துகள்